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迪士尼的,热映好评

·不过手冢工作室的松谷孝征社长却表达了不同的观点,认为迪士尼版《狮子王》并非抄袭《森林大帝》,甚至称即使有相似点反而是手冢家的光荣让粉丝们嗤之以鼻。

狮子版王子复仇记连莎本的降维版都谈不上

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  真狮版《狮子王》的开场震撼,掌握着大资本的迪士尼用最高规格的视效技术再现了非洲稀树草原,场面宏阔,细节生动。荣耀国的百兽庆贺辛巴诞生,同样的场面,实景的力度是动画远远不能抗衡的。电影这种无中生有的游戏,虽然处理虚构的时间和情节,但它的力量永远在于创造或再造一个有坚实物理质地的、实在的世界。

·手冢治虫被尊为“漫画之神”,没有之一,其一生名作多如牛毛,数不胜数,其中的《森林大帝》更是深得粉丝热爱,好莱坞版不同的是,主角狮子王的“肤色”变了而已。

从动画到真人,不存在逐个镜头翻拍这条捷径

·好莱坞版《狮子王》动画电影第一代在94年上映时,曾引发大量日本粉丝的愤怒,纷纷声讨迪士尼抄袭《森林大帝》的多个创意,甚至有很多观众就误以为是迪士尼制作了《森林大帝》的好莱坞版。

  在公主们独当一面的大环境里,迪士尼重拾起另一条家门传统动物角色和成长主题,成功的前例有 《小鹿斑比》《小飞象》和《丛林故事》。讨论《狮子王》的成功,不能离开这个语境,辛巴和它之前之后的公主们拉开了审美差距,在公主得救的套路环绕中,高度拟人的小狮子以少年成长的历险带给观众差异化的观影体验,这份突围感是《狮子王》成为一个时代经典的前提。

·目前真“狮”版《狮子王》还没在日本公映,预定8月9日才在日本上映,届时或许会有更多声音涌出。

  迪士尼制作自家IP真人版,大多毁多于誉,《阿拉丁》是难得的例外。不按常理出牌的导演盖里奇对《阿拉丁》做了啥?他一点不背致敬的包袱,几乎是另起炉灶地用他擅长的手法拍了一部新片。动画经典真的不可超越么?未必,观众和行业都在期待新的打开方式,而非看真人/动物演员们演个不伦不类的课本剧只是不知道拿老本圈新钱的迪士尼,有多少创作的胆气。

日前真“狮”版《狮子王》在国内外上映,之后在全球引起了不小的热潮,票房和口碑还算不错,然而在隔壁的岛国,粉丝们纷纷表示和94年版《狮子王》动画电影一样,真“狮”版《狮子王》依然逃不出抄袭手冢治虫名作《森林大帝》的舆论漩涡。

  自《白雪公主》之后,迪士尼手握公主这张王牌,到1990年代初,创造出包括睡美人、爱丽丝(漫游奇境)、灰姑娘、小美人鱼、茉莉(《阿拉丁》)在内的公主战队,其中,王牌中的王牌是《美女与野兽》,在1992年入围奥斯卡最佳影片。

  同时,《狮子王》的成功和它的争议性是分不开的。迪士尼官方标榜《狮子王》的灵感来自《哈姆雷特》,文学系的老师都笑了,这个狮子版王子复仇记根本谈不上是莎本的降维版,它连原作的皮毛都没摸到。辛巴的精神源头是小象丹波和小鹿斑比,弱小的(雄性)个体在冒险中认识自我、战胜自我,这和《哈姆雷特》南辕北辙。

  真狮版的创作团队面对《狮子王》是很谦卑的,有适度的扩容,但基本是亦步亦趋地按分镜翻拍了动画。这是最糟糕的地方动物的特效逼真,场景复刻忠实,实际效果一言难尽。真狮版的导演也是真人版《丛林故事》的导演,《丛林故事》和《狮子王》都是高度拟人的动画,但前者的主角是人类小男孩,真人电影的视角在男孩和全知视角之间切换,古典好莱坞的剪辑原理没有被破坏。真狮版技术更上层楼,论动物世界的逼真感,超越《丛林故事》,但栩栩如生的动物和拟人化动画动物的眼神是不同的,影片赖以支撑的那套视角切换和视线对接的剪辑原则就不管用了,这也就是很多观众觉得动画版表情丰富且顺眼的原因。

  《狮子王》的情节是对《森林大帝》的简化节选。《森林大帝》的故事无关动物族群内部的权力纷争,漫画开篇呈现的就是人类对自然的掠夺。雷欧的父亲潘加是森林生命的守护者,它无法拯救妻子于人类的铁笼,在滂沱大雨中死在偷猎者的枪下。雷欧的母亲在海上生下雷欧,不久就在狂风暴雨中随船沉亡,孤零零的小狮子漂于海上,九死一生。雷欧的成长,也不是从逃避自我到承担责任这样的美式鸡汤,它在苦涩的挣扎求生中成为一个善良的抵抗者,反抗弱肉强食的达尔文规则。

  《森林大帝》,日本漫画大师手冢治虫的代表作。漫画讲述在黑色大陆非洲,森林之王白狮潘加为救出被人类抓走的妻子死在枪口下,不久后它的儿子小白狮雷欧诞生。被人类抚养长大的雷欧继承父亲英勇的性格,经历种种磨难之后回到故乡,成为森林大帝。漫画描绘了几代狮王的更替,展现自然界的奇观,以及人类与动物和自然之间的复杂关系。

  动画和真人电影的媒介属性有别,把动画经典真人化,创作路径里不存在复制 粘贴的捷径。动画远离真实世界的低幼画风,恰恰让它能更自由地想象和呈现精神的世界。1941年的《小飞象》之所以经典,不仅在于小象丹波的形象和故事本身,当年大胆的画师们借小象的想象,展开了一场充满迷幻感的视听实验,那是利用动画自身的属性实现的特权。然而当《小飞象》面临真人化的转换,即便是蒂姆伯顿这样的鬼才导演都力不从心。

  在日本,狮子雷欧是老少皆知的动漫形象,1965年,根据漫画原作改编的52集电视动画《森林大帝》是日本第一部彩色动画剧集,动画生动展现了非洲大陆瑰丽的风光,对生命的崇敬与热爱的主题使该剧成为动漫圈具有里程碑性质的作品。

真狮版《狮子王》预告片发布时,迪士尼粉丝嗨成一片,正片公映后,口碑两极分化,贬多于褒。前后的落差耐人寻味。影片导演在拍摄期说:我们既要满足观众的期望,也要让他们吃惊。真狮版确实惊到了观众,用视觉特效完成的画面创造了以假乱真的奇观。但这份震惊随着影片展开而逐级递减,以至于难以匹配许多观众的期望值。25年后的这部《狮子王》,成了迪士尼战略和战术双重失策的尴尬结果时过境迁,动画片《狮子王》得享盛名的天时地利条件不复存在,动画和真实之间,也不存在翻拍的捷径。

  《狮子王》在视听美学层面的成功,又捆绑着一段黑历史。1994年,在互联网尚且不发达且动漫资源分享有限的环境里,手冢治虫的代表作《森林大帝》少为人知,因为当时距离这部动画剧集的首播已经过了近30年。但是纸包不住火,版权斗士迪士尼也有抄袭嫌疑,这层遮羞布终于被硬核动漫粉揭开:《狮子王》不仅挪用了《森林大帝》的一部分情节,更是有样学样地借鉴了手冢治虫原作的角色造型、构图和分镜。风口浪尖的迪士尼,遮遮掩掩地承认己方致敬了手冢大师,同时欲盖弥彰地买断了《森林大帝》的改编版权。

它让迪士尼陷入抄袭门,不得不买断改编版权

  但是,动物角色一说人话,《狮子王》就破功了。影像虚构的实在感和动物开口,这是一对不可调和的矛盾,视听规格越是升级动画的视觉世界,结果越尴尬:这是用真材实料玩过家家。动画片的合理性在于用低幼的、不现实的画风维持过家家的幻术,从动画到实景,真狮版既破坏了动画的合理属性,又和真人电影的美学方向背道而驰。

  《森林大帝》在手冢治虫的作品中,和《铁臂阿童木》《怪医黑杰克》《小飞龙》《多罗罗》等齐名。手冢治虫在起步阶段借鉴了古典好莱坞时期的电影分镜特色,丰富了动漫的表达手段和表现力。他以强悍、高产的创作能力,带动日本动漫的产业化发展并成为国民文化,被后辈尊为漫画之神。

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